А. Звягинцев "Елена" (видео)

Итак, Андрей Звягинцев "Елена". Многое в фильме понравилось, многое можно про него понаписать. Но вот это "многое" делать я, однако, не намерена – ни к чему утомлять ни себя, ни вас. Мне это кино пришлось более чем по вкусу. Грустно как-то после него стало. Такие унылые картины нарисовал Звягинцев своей «Еленой» (и ведь веришь ему), что хоть на стену лезь. Унылые именно в контексте нравственного выбора, мотивов, которые двигают человеком, порабощают его волю, его тягу к жизни и любви заменяют стремлением нажрать, нажить, протоптать, пробиться, устроиться поудобнее любой ценой. Даже ценой чужой жизни.

Уже с начала картины в "смотрящем" зарождается чувство тревоги. Режиссёр не навязывает зрителю своё отношение к главной героине, предоставляя нам право думать о ней как душеньке нашей угодно. Однако вот что интересно. В течение первой половины фильма практически невозможно разглядеть, что сам режиссер испытывает к своей Елене. Положительный она герой, или же отрицательный? На мой взгляд, именно на этой междустрочной неоднозначности зреет главная интрига ленты.

Некоторые критики упрекают диалоги нового фильма Звягинцева в "мертвечинке". Дескать, мёртво, скучно, пресно, безвкусно. Не соглашусь, всё сделано очень тонко. Это касается и всей режиссуры в целом. По-моему, 80 % диалогов нашей повседневной жизни куда более мертвы. А если кто-то не воспринимает киноязык Звягинцева, у которого в принципе всегда всё несколько заморожено, приторможено и гипер-размеренно – «нечего пенять на зеркало, коли рожа крива» - гласит народная мудрость.

Что говорит Звягинцев своей картиной? Смещены ценности, смещены жизненные ориентиры в какую-то ужасающе неправильную сторону. Что с этим делать? Да в себе покопаться поглубже, может, чё найдётся.

Но что можно сделать, и как это сделать в условиях, когда всеми человеческими поступками руководят деньги и личная выгода, а такое понятие, как нравственность – искажено, изнасиловано и подменено суррогатами. Подмена понятий, подмена ценностей, духовное уродство и нищета – про это Звягинцев снимал своё кино. А не про богатых и бедных. Ведь во время просмотра этих сцен в квартире сына Елены - такая тоска берёт, что хоть Достоевского с полки хватай, листай и приговаривай: "Бедные люди, бедные люди..." И ведь тоска не оттого, что кухня маленькая и обои старые, а от морального убожества, которое видишь на экране.

Кульминация и финал картины переворачивают всё с ног на голову. Зритель понимает, какое моральное чудовище в лице "сюси-пуси-лоб-гармошкой-глаза-по-собачьи" Елены предстаёт перед ним. Можно сказать, что вся картина снята ради финальных 20-30 минут. Что же в итоге чувствует режиссёр к своей главной героине? Жалеет? Презирает? Жалеет и презирает.

Фильм отсылает к главным ценностям человеческого существа, но отнюдь не к вопросам социальной справедливости – не будьте так мелки! Это о нутре человека под названием "самосуд", о представлении отдельно взятой личности о том, что нельзя, а что можно, и почему - МОЖНО? Почему Елена решается на убийство? Потому что у неё есть мотив – сын! Ну это ли не трагедия? Мать убивает во имя якобы любви к сыну. Это тупая, слепая и однобокая преданность сыну - разве такой должна быть истинная любовь? Хотя, понимание "любви" у всех разное. Тут на общем не сойтись.

Подмена нравственных ориентиров... И, кроме того, что это общественная трагедия, говорит своим фильмом Звягинцев, это трагедия ещё и каждой отдельно взятой души.  Фильм "Елена" отсылает нас и к Достоевскому (кстати, фавориту Андрея Звягинцева), к вопросам даже не столько морали, нравственности и тому подобным вещам с корнями "душ/дух", сколько к мотивам. ПОЧЕМУ человек принимает решение убить другого? ЧТО им движет? ЧТО кроется за решением? И куда это ЧТО в итоге его приведёт?

Несмотря на кажущуюся простоту, картина достаточно многослойная. Умеет Звягинцев кино снимать. Что бы там ни говорили. В фильме "Елена" режиссёр остается верен себе, своему языку, своим художественным идеалам. Это замечательно. Статичная Кричмановская (оператор) камера также очень в тему. Замечательная цветность. Кроме того, нравится, как всегда у Звягинцева – минимум действующих лиц. Нравится мне и позиция Звягинцева по отношению к своему детищу. А говорит он примерно так: «Пусть зритель видит в этом фильме то, что хочет увидеть». К этому, собственно, и добавить нечего.

Грустное. Грустное кино. И трактовок у него может быть уйма. Если "Елена" – это портрет общества, написанный Звягинцевым, - этот портрет ужасен. Точнее, модель - ужасна. Ну а художнику – респект.