Eels

Когда вы слышите композиции группы Eels, у вас возникает чувство дежа вю, точнее дежа свивр (да простят мне врачи новообразование в психиатрии, а франкофоны ― произношение) ― то есть «уже слышал». Но дело не в том, что музыка группы вторична, хотя кто-то может и найдет в ней переклички с Бобом Диланом в меланхоличности композиций и в хрипотце вокала Марка Оливера Эверетта, фронтмена команды.

Просто музыка этой группы нарасхват у продюсеров и режиссеров - от самых независимых и провокативных до монстров Голливуда. Что и говорить, если одна из немногих «заводных» песен Eels – Souljackers – звучит и в трэшеобразной «Сумасшедшей езде» с Николасом Кейджем, и в раздолбайских «Типа крутых легавых» с Саймоном Пеггом, и в невнятных «Приговоренных» с Винни Джонсом, а поискать - найдется еще картин пять, скорее всего тарантинообразной ориентации. Продюсеры «Шрека» практически в каждой серии приключений зеленого огра поставили по одной-две композиции Эверетта. А создатели комедии с Джимом Кэрри «Всегда говори «Да» и вовсе включили в фильм больше десятка произведений Eels.

Может быть причина невероятной любви киношников кроется в покровительстве «великого и ужасного» Спилберга. Он в свое время услышал демо-запись команды, которая так его заинтересовала, что режиссер стал правообладателем первого альбома Beautiful Freak и выпустил его на своем лейбле Dreamworks. Сам Эверет до того на лейбле Polidor выпустил еще три альбома под логотипом Е.

Но именно «Милый отморозок» («Прекрасный псих», «Великолепный чудак» - как хотите) с одноименной заглавной песней и битовым и меланхоличным одновременно Novocaine for the Soul возглавил топы продаж и чарты альтернативных радиостанций. Было это в славном 1996 году, после которого собственно и началось восхождение группы по топам и саундтрекам лент: «Дорожное приключение», «Красота по-американски», «Хеллбой 2: Золотая армия», «Полный Облом», в сериалах «Такая разная Тара», «Одинокие сердца», «Быть человеком», «Звездные врата: вселенная», «Ходячие мертвецы», «Убойный отдел», «Клиника» и «На расстоянии любви». Удалось даже засветиться в альманахе «На десять минут старше: труба» в новелле «12 миль до Троны» Вима Вендерса.

Ну понятно, для героини Тары, страдающей расчетверением личности, или для инфантильно-истеричных героев «Клиники» (тех самых «милых отморозков») нет лучшего сопровождения, чем меланхолично-взрывные композиции с нетривиальным музыкальным оформлением. Но вот чем заинтересовал Eels создателей брутального «Хелбоя» - та еще загадка. Возможно то, что режиссер Гильермо дель Торо принадлежит к тому клану молодых (ну относительно Спилберга, например) фриков-панков, что потизнобку прибирают Голливуд к рукам. В той же команду ― вечный хипстер Питер Джексон, панк Тим Бертон (правда его Голливуд все время пытается перевоспитать) и их старший товарищ Терри Гиллиам. Их мироощущению мелодии Еels созвучны на все сто.

Можно конечно, понаписать, что странная музыка, похожая на все лучшее, что вы слышали, и не похожая ни на что одновременно, с нетривиальными текстами ― плод непростой жизни самого Эверетта. Помимо стандартного музыкального набора ― секс, наркотики, рок-н-ролл (в данном случае альтернатива) ― здесь и ранняя смерть родителей, и гибель сестры в терактах 2001 года, да и сам музыкант по характеру отнюдь не сокровище. Многие любители альтернативы не замедлили провести парареллели между Эвереттом и Куртом Кобейном, только без ружья и Кортни Лав в супружницах. Та же композиция Souljackers вполне сравнима с лучшими образцами от «Нирванны».

Сегодня радиостанции захватил сингл That Look You Give That Guy. С которой собственно и началось мое осознанное знакомство с музыкой Эверетта. И которая кстати, уже успела стать частью саундтрека французской драмеди - «Маленькая ложь». Собственно о сингле. В статье о сестрах Пирс я упомянул о возвращающейся моде на 70-е. И новый сингл от Eels эту теорию тоже подтверждает. И мелодика, и интонирование напоминают о лучших работах Simon&Garfunkel или Bee Gees. Размеренный бит без привычных хип-хоповских причуд, в последнее время привычных в музыке Эверетта, такая же без аффектаций ритм-гитара ― все это погружает в атмосферу неких стилизованных 70-х, в некое воспоминание о них или в наше приукрашенное представление. Без демонстраций за мир, протестов против капитала или наркотических трипов ― просто ощущение душевного баланса и мечты о всеобщей любви. Песня. Кстати, именно про мечту о любви, пусть и к одной конкретной девушке.

Почему опять в моде 70-е это вопрос, наверно, не проще, чем почему Eels так бешено популярен у киношников. Можно только утверждать, что эта мода (или если хотите, потребность в 70-х) будет и дальше расширяться. А That Look You Give That Guy обязательно войдет не в один саундтрек к фильму о неразделенной любви очередного парня с комплексами и недостатками.